在演藝舞台上，我有遼闊的創作空間，可以盡情發揮；每個角色、每句對白都在我的設計之中。一路走過來，我也以為自己可以編寫著人生的劇本，但原來生命的導演並不是我。
尋找我的藝術夢想
戰後的上海，依然繁華，中西交匯，文化多彩。我有幸生於和平，並且還能見識到中國上一代的文化餘輝。因為父母都是戲迷，所以我從小就有機會接觸戲劇。當年上海流行各種類型的地方戲曲，雖然廣東粵劇都經常有表演，但以京劇最受歡迎。即使解放後，藝術家仍然可以自由演出，戲場依然熱鬧。因此我有幸見識到一流的舞台演藝，名家的精湛表演啟發了我對戲劇的興趣 ，我就在學校裡尋找表演的機會，因而發覺自己在戲劇方面有一點天份。
十歲那年，隨父母移居香港。在這陌生的地方，看不到內地的中國戲曲，反而看了不少外國電影。但是對戲劇（或舞台）藝術的愛好和追求卻是有增無減。中學之後，我在浸會學院修讀外文系，但心裡最渴望的是修讀戲劇，可惜當年的香港並沒有演藝學院。父母知道我對演藝事業的嚮往，但他們清楚此路難行，所以總是提我，畢業之後要踏踏實實的找份工作，而不是追求虛無飄渺的藝術理想。
他們口雖如此，但知道我確實熱愛藝術，而且的確是有點天份，不想我未曾嘗試就終身遺憾。所以暗暗的節衣縮食辛辛苦苦的儲蓄了一筆錢，準備給我到外國讀戲劇的學費。但他們所能夠預備的只是第一年的經費，因此再三的叮嚀，如果發現自己沒有條件讀下去，就要作出理智的選擇，千萬不要盲目堅持。父母親這份無條件的愛，我永遠感激。
1968年，得到美國愛荷華大學取錄，修讀戲劇藝術碩士。我就辭別父母和已經完全適應了的香港，朝陌生的美國出發，尋找我的藝術夢想。那些年，這是一個嶄新的學位課程，學院對學術與實踐兩方面的學分要求都很高，戲劇藝術碩士學位就等同博士的要求。作為一個外地生，而且是亞洲人，舉目無親，身上無銀，而且還必須爭取到第二年的獎學金，才可以繼續讀下去，徬徨的感覺，就像孤舟夜航。 如今想起來都有點難明，當年是怎樣捱過的呢！或許是親恩，或許是主恩，給我力量吧！幸運地，一年後我分別取得國際獎學金和校內助學金，總算沒有辜負父母為我的付出，更不用為未來兩年的學費擔心，可以全心全意努力讀書。
踏上百老匯舞台
終於完成了在愛荷華大學的藝術碩士課程，成績還是不錯呢！但畢業之後，卻不知如何選擇前面的去向。由於當時美國大學戲劇系還在發展中，有人建議我去教學，馬上「升呢！」生活亦即時可以穩定下來。但我並不想單單教授藝術的知識，而是去經驗藝術的光彩。因為我一直渴望能夠透過舞台把藝術演繹出來。但70年代中國人要踏上美國演藝舞台，實在難於擇星。到荷里活演配角(茄喱啡) 幾乎是唯一的路，但能像李小龍可以在「青蜂俠」裡演出加滕這樣的角色，已經是絕無僅有。但我仍然心心不息，只要有機會演出，爭取到一點實踐經驗就很滿足。於是我考入三藩市最大的劇院進修班再去學習，後來得到劇院推薦我到柏克來大學當地的劇團實習，在一次偶然的機會之下，我居然第一次踏足舞台，並且得到意想不到的收穫。
這次意外的演出機會，是由於原定演員病了，我被臨時選上。命運的轉角處，原來是沒有記號的；神的引領，總是出人意外，只是我當時並不知道。那次的演出劇目，劇評並沒有給予褒獎，但對我演的小士兵角色，卻給予特別讚許。因著這一篇評論，我得到機會留在劇團繼續演戲，並且得以參與當地不同的劇團演出，後來更被加洲一個年青劇團聘任為演員、導演甚至嘗到藝術總監的滋味，那時我才27歲。從追求藝術的角度看，這可以說非常幸運，似乎應該滿足了。然而這一切都要付代價的，因為一般劇團的收入都是很少，甚至在劇季以外的未必一定會找到其他工作。幸好自己當時吃得苦，從不計較賺到幾多。
當時美國百老滙有齣新的大型音樂劇要找亞裔演員參與演出，並且作全國性遴選。這實在是個千載難得的機會，但我發覺自己並沒有足夠的信心，幸好身邊的朋友不斷的鼓勵我去試試，終於我鼓起勇氣前往公開應試，並且幸運地被選上了。但是幾個月後，當我興高采烈地到達紐約正式參加排演之際，噩耗忽然來臨。因為我仍未得到居留證（綠卡），演員公會禁止准許我演出。那一刻，就仿似從天堂掉進地獄，而唯一能拯救我的就是這部戲的導演，只要他認為我是一個不可缺少和替代的人，就可以駁回演員工會禁制。當導演了解過我的背景，知道我有藝術碩士學位和豐富的演出經驗，他願意幫我申請居留證。我終於有份演出由當時百老匯第一把交椅導演、編劇、作曲所製作的《太平洋序曲》，在百老滙演了191場，加上巡演前後歷時一年半之久。就是這個戲劇性的轉變，使我終於和舞台結下不解之緣。演出多了，人也成長了，就更加明白，無論是人生如戲，或是戲似人生；夢想、奮鬥、際遇和別人的幫助，都是環環互扣，缺一不可。
再給自己一個冒險和挑戰
在美國17年是我人生第一個演藝旅程。85年香港的演藝學院成立，在全球招聘華人戲劇導師。其實那時我已在美國扎了根，亦有一定的發展空間，要把一切放下，離開美國，等於又再從頭開始，所以心裡很猶豫。只是想到若自己能夠把累積多年的經驗，回餽這個我成長的地方，幫助中國人的演藝發展，卻是挺有意義的。於是就參與在紐約進行的面試，結果順利被接納。隻身在外十多年，再次重返自己成長的地方，我終於適應下來，能用自己的語言演繹自己的文化、生活和故事，更是有尋根的感覺。
我對教學有著如火一樣的興趣，對著一屆又一屆的學生，完全是樂在其中，甚至是樂此不疲。我的學生如黃秋生、張達明、謝君豪、麥兆輝、詹瑞文、劉雅麗、蘇玉華、潘燦良等等，分別在舞台、電影和電視圈得到成就，這都是作為教學者最大的滿足和回報。在演藝學院過了15個寒暑， 2001年香港話劇團實行公司化，邀請我擔任藝術總監。為了提升香港話劇劇團的演出水平，更希望能夠拓展香港的舞台文化，我決定再給自己一個新的挑戰。接任劇團的藝術總監之後，由於要兼顧很多不同的範疇和事務，更希望能夠創出成績，總是日以繼夜，勞心勞力，沒料到自己的身體負荷不了。
不到兩年，02年10月3日晚上，如常的排劇完畢後，疲乏地回到家中，只想能快快安睡一覺。突然胃痛得很厲害，接著就嘔出一塊又一塊的鮮血，身上的恤衫變成了血衣。當下我嚇呆了，不懂反應，女友胡美儀立刻打999把我送到醫院急症室。醫生為我診斷和止血之後，第二天再為我做胃鏡檢查。但因為胃仍然出血，所以不能麻醉。沒有麻醉的情況下做胃鏡檢查的辛苦，如今回想也會心寒。但比這更加痛苦的，是醫生告訴我胃部有淋巴腫瘤，而且開始擴散，必須把整個胃部切除，並且要做多個月的化療。一直以來，我都在指導舞台的演出，沒料到這一次在自己生命的舞台上，卻是由人支配。但後來我又發現，原來神才是導演。
感受到生命中真實的愛
手術的痛楚並不太多，最難熬的是化療的日子。第一次化療要6個月，觀察後再做第二次，要3個月。對於我這個總要善用每分每秒的人，這實在是一個漫長的過程，而且虛弱的身體更令我感到時間和生命都停頓了似的。幸好有美儀給我細心的照顧，特別是每次化療之後，身體都會有反應，她總會加倍給我呵護。更重要的是除了照顧我身體的健康，她更常常與我一起祈禱和讀經，讓我從中得著支持和力量。
對於基督教信仰，其實我並不陌生。因為我自小在教會學校讀書，心裡也相信有神，更認為神就是一切美善的源頭。但青少年的時候，感覺得世界有太多罪惡和不平，對信仰所講的美善，覺得十分飄渺。那時當然不會有一套思想哲學，更不懂得從信仰角度了解人生。也許正是因為不想面對真實的世界，於是就更想走進戲劇領域，希望從中建立自己的美好世界和人生，因此戲劇成了我的整個生命。
但隨著歲月蹭磨，經歷得失，反而讓我下決心尋找真實人生的真相。 92年我認識了美儀，她與我分享神如何醫治了她受傷多年的心靈，她讓我認識到有一種大愛，是真實和永恆的，甚至超越父母之愛。後來跟美儀參加教會聚會，明白聖經更多，明白到人雖然有罪，也會作惡，但靠著信主可以得到赦免和改過。自覺需要真真實實的信靠這位美善的神，就在99年成為了基督徒。感謝神的保守！因著有了幾年的信仰根基，使我有力量走過這死蔭的幽谷，並且可以唱出凱歌。
因為醫生告訴美儀，我治癒的機會只有三成，甚至更低。作為導演，我當然明白醫生所表達的意思，就是不要抱太大的希望，當時心裡真的很無奈。一直自持的信心和意志也派不上用場。但美儀常常提醒我，生命在神手中，只有祂才能醫治，我們必須完全謙卑地依靠神。因此我們把那三成交給醫生負責，另外七成祈禱求神幫助。結果神真的使我得到醫治，化療的效果比預期理想，身體的癌細胞受到控制。由03年至今，除了因此成了「無胃」之人，飲食要稍加注意之外，其他一切已經如常，這實在是神的恩典。
神給我更多空間
經歷癌病之後，感到更需要善用神給我在藝術方面的經驗和資歷，讓更多人重視香港以至大中華的藝術文化。08年，我離開了香港話劇團，為的是要尋找更多藝術創作空間，例如兒時心醉的中國劇曲。2000年我導演的京劇《慈禧與德齢》是北京國家京劇院的作品；2012年在自己的出生地上海導演真人真事改編的原創劇，又嘗試另類的藝術接觸和交流，在香港創作了一個跨界的原創音樂劇《情話紫釵》。聖經說神可以讓生命如鷹返老還童，我可以告訴你，是真的。
藝術創作是我的興趣所在，但推廣藝術文化更是心中的一份承擔。我有幸成為香港台灣文化合作委員會的召集人，2012年在台灣舉辦了第一屆的「香港週」，有10天的展期，不同的藝術團體展演了香港的藝術特色，2013年將會有第二屆。我期望將來可以拓展更多空間，例如香港—北京、香港—上海、香港—日本等等。因為東方之珠，其實有許多美麗的藝術光華值得閃耀。
從前我以為舞台就是要將世界演繹出來，原來真實的舞台就是這個大的世界。你我其實也是演出者，神才是我們生命的導演。在餘下的日子，我希望能夠把自己的角色在神的帶領下，演得更加精彩。
